同时，陆天明的文学观念曾发生了巨大的变化★★■。他从三十多岁开始■★★★★◆，花了近十年时间实现他对文学理念的转变。■■◆“过去我们会坚守某一种立场■■◆★■■，而排斥其他的，但事实告诉我们，人生是多元的。文学艺术是百花园。”于是，在《沿途》中，他在创作手法上进行了一些新的探索，比如用句号打断正常的叙述，让语言“像炮弹一样打起来”，从而表现某种强烈的思绪和情感。另外★★■◆◆，小说中还插入了大段的日记与谢平夫妻对日记的点评批注，以这样独特巧妙的方式为读者补足了他们人生的空白。

　　陆天明“中国三部曲·骄阳”的第一部《幸存者》★◆★◆◆，讲述了二十世纪六七十年代来自大城市的支边知青谢平、向少文、李爽等人接受时代感召★★◆■■★，投身于新中国的边疆建设，不料却由于一次爆炸事件★■◆，令他们的命运发生了转变。尘埃尚未落定◆■◆■★★，崭新的时代已然来临，盛年的他们又面临着另一重机遇和挑战。

　　陆天明已届八十高龄，曾长期供职于中央电视台中国电视剧制作中心，担任中国作家协会全国委员会委员、主席团成员■■★■。主要作品有《泥日》《桑那高地的太阳》《苍天在上》《大雪无痕》《省委书记》《黑雀群》《木凸》《高纬度战栗》《命运》《幸存者》等长篇小说和多部有重大社会影响力的影视剧。曾多次获中宣部“五个一工程★★■”奖和飞天奖★★■★■★、金鹰奖■◆■◆◆，以及国家图书奖。

　　通过将知青故事与反腐故事结合◆◆■★■★，作者有效串联了两个不同的时代：“革命年代”与“改革年代◆★■◆■”。小说以真实故事见证时代变迁，以宏大叙事展示拓荒精神★★★★■★，以现实主题推动思想解放，以伟大人物激发改革锐气，内容适应了时代要求和读者需求。

　　陆天明“中国三部曲◆■★■”的第二部——《沿途》，近日由人民文学出版社出版。他曾凭借“反腐四部曲”——《苍天在上》《大雪无痕》《省委书记》《高纬度战栗》享誉文坛，与张平、周梅森并称为中国反腐写作的“三驾马车◆★★◆”。

　　陆天明说★◆：■■★◆“我写过知青题材，写过反腐题材■◆◆，写过革命历史题材，也一直坚持着跟踪当代巨大而剧烈的现实生活变迁。在艺术形式上★◆，搞过‘纯文学’实验文体的探索★★■；也深深涉足过最大众最通俗的影视创作★★★★。但我一直有个无法摆脱的心愿，那就是为自己这一代人立传。”

　　《沿途》有陆天明亲身经历的影子◆■◆■◆★。他曾两次上山下乡◆◆★★★，在安徽农村当过农民、小学教师，后到新疆生产建设兵团当过农工、武装连代理指导员、师军务科参谋★■★◆、农场机关干部等■◆★，这些经历浇筑了本书真实可触的现实底色。该书是历经浮沉后对世事的重新审视■◆■，也是一个过来之人与年轻一代的青春对话之作。

　　《沿途》虽然讲述了一群上海知青的故事，执着探明的真相也指涉贪腐问题，但它并非简单的知青文学、反腐小说可以概括的★◆■★。陆天明想要告诉人们，中国曾经产生过这样一批“理想主义者”，他们以追求无私和崇高■◆■、深入民间、与最底层的民众一起去改变祖国面貌为己任◆■◆◆。

　　王蒙曾评价陆天明，◆★◆◆★★“他是一个思想型、信念型★★◆★、苦行型的人★■★■。他忧国忧民，他期待着热烈的奉献和燃烧，他完全相信真理的力量、信念的力量■◆★◆■、文学的力量、语言文字的力量。”

　　为创作这部小说，陆天明遵从自己这一生风里雨里泪里火里得出的意旨：“写下我们的一生，并给自己一个活着的理由★★”■◆■◆；实践一位智者对他的劝诫★■◆：“写作只有一个标准■★★★■◆，那就是必须对得起历史，对得起人民■◆◆。”正如他在另一部小说集的序中自我激励时写下的那样■★■◆◆★：“剖开这些文字，会有血流出来。”

　　为了让小说不仅表达思想◆■◆■★，还要引人入胜，陆天明习惯一遍一遍地讲故事。■★“上午写了，又全部推翻了◆★■★◆◆。因为老在推翻自己◆★■■◆，所以每一段都写了好几遍，直到满意为止。★◆”

　　小说《沿途》承续《幸存者》的脉络，谢平、向少文、李爽在大西北的卡拉库里荒原经历了种种磨砺与伤痛。十几年的知青岁月之后★★◆■★■，返乡潮起，重归京沪，崭新的时代已然到来。在新旧交替的漩涡中，小人物的命运如一叶扁舟，裹挟其中★◆，破浪而行。所幸，风云翻覆，面对重大变局，他们恰似时代的骄阳，坚守信仰之光不灭；又似一块块拼图★■，际遇交错咬合■◆★★★◆，演绎出一首生生不息的人间史诗■■，让人得以看清当代中国的来路与前程。

　　出生于二十世纪四五十年代的主人公★◆★◆★，可以说是真正在红旗下长大的一代，他们经受过磨难◆◆，了解中国实情，懂得珍惜与回报，也有追求的魄力与方向感◆◆，在经历了种种磨难之后★◆★■◆，仍旧保持着探索的锐气◆■◆★■。

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