这些都是十分常见的故事开头，倘若你选择迎风斗浪，直面窠臼，继续打磨这些旧的瓶瓶罐罐，我只请求你■◆★★■◆：唤起它们新鲜的生命力。

　　“真搞不懂★◆■，我爸妈脑子里在想什么，居然给我取了一个名字叫——莎士比亚。鉴于我爸是个酒鬼，我妈一杯酒下肚就会耍酒疯，或许，这二位当时正醉醺醺的，不省人事。关于我名字的来龙去脉，我已放弃再向他们做任何求证了，因为这二位，迄今什么也记不起来了◆◆。而他们绞尽脑汁攒出来的各种故事★■◆，总让我觉得还不如在后院儿挖个洞钻进去■■◆■★，让他们找不着我★★■◆★■，到明年奔赴大学之时，再出来呼吸新鲜空气，重见天日。嗯◆■■，也就是说，如果我能上大学的话。”

　　接着，作者罗列了一箩筐东西，都是阿尔文害怕的◆★。这个开头看似简单，其实不然；看似平实讲来，无太多修饰★◆★，但实际上效果斐然■★★。因为★★，顷刻间★■■，激发了我们对小阿尔文处境的理解与同情■★◆，继而对其心生牵挂与好奇。

　　4◆◆★◆■■.你应该了解有关我的第一件事是◆■★■：我叫阿尔文·霍。我害怕很多东西。——丽诺尔·卢克《阿尔文·霍：对女孩、学校★◆、及其他可怖事物过敏》

　　● “梦醒时分”型：故事从清晨讲起，特别是设置成：“啪◆◆■”的一下，人物从睡梦中惊醒。

　　现在让我们一起走入一些优秀的开场白，其中大部分例子来自青少年作品◆★■★。请留意，在每个例子中，作者是如何在空气中燃起火焰，创造箭在弦上的紧迫感的★★★。我们或许无法在首句中搞清人物姓甚名谁，其身处何处，将发生何事，但是，那种山雨欲来的紧张氛围，弥漫在空气中，使我们一行行看下去，这正是读者所希望拥有的阅读体验◆★。

　　所以，现在★■■★■，不要担心故事开头了。大多数作家都会经历完稿、修改的过程。只有在修改阶段◆■■★，他们才会绕回开头部分★■★，再揉捏揉捏开篇这几页。创作一个完美无瑕、层次丰富的开头，是一件超级难以驾驭的事情◆★■◆★◆，因此★■◆★，没有必要给自己过大压力，要求开篇一步到位■◆■★★。

　　11.对于一个想自杀的人★◆◆■■，谈再多也是枉然◆■★。——内德·维齐尼《说来有点可笑》

　　● “不再平庸”型：人物哀叹自己的人生是多么庸庸常常，平淡无奇■■，抑或一无是处◆◆◆■■■。这些都是在为即将发生在人物生活中的巨变做准备◆★★。

　　10.爸爸妈妈们真可笑，即使他们的孩子是你想象所及★◆■◆■，最讨人嫌的成事不足★■、败事有余的熊孩子，他们还是觉得自己家的公子或者小姐棒得不得了。——罗阿尔德·达尔《玛蒂尔达》

　　正如巴里·利加所言◆◆■◆◆◆，他注意到“（好的故事开头）均能在开篇数语中先声夺人◆■，打稳根基，有所斩获——建立起人物、冲突◆◆◆★◆■、张力，甚至（多数情况下）搭建起故事背景★◆★★”■★■■。

　　这就是小说的承诺★◆★■■◆。初读前十页内容，应该让读者能够基本了解接下来的故事会是什么样子。举个例子来说，如果前面的行动里一直没有引入魔法元素，你不能在第五十页的时候突然出现神奇的力量，让读者颇感意外。大部分核心元素需要在第一章结束前，以某种方式被引入到小说中。

　　● ■■★■■“酷刑之夏”型：人物暗自神伤，不得不将无尽的夏日消磨在不情愿的事情上（住在一个鬼屋★★★◆◆◆，看望老祖母，在幼儿园打工）。

　　这里★★，作者戏用了★◆“很久很久以前”的象征意义★■■◆★，但紧接着在当代俚语“酷毙了”的表达中使其灰飞烟灭。这出其不意的幽默★◆◆★，瞬间攫住了我们的好奇心。而且，作者还营造出紧张氛围，暗示童话故事虽然曾经帅呆了，酷毙了，棒极了，但那已是■★■◆◆◆“曾几何时”的事情了◆★。这促使我手难释卷，急着搞清楚到底发生了什么。

　　9.一切就这么发生了★◆，源起自一个我曾相识的男孩——迈尔斯·斯佩里◆★，决定从事掘墓行当，并且，他把已故女友贝瑟尼·鲍德温的墓给掘开了，而这女孩死去还不到一年。——凯利·林克《掘错墓》

　　● ■◆■“小货车搬家”型：人物拖着一车的家当◆★■◆★■，驶往新房子，心中满是抱怨，一点儿也不情愿。

　　● “初来乍到”型◆★◆：人物进入学校第一天、魔法师训练营、吸血鬼学院，首日登场，忧心忡忡。

　　8◆◆■■.莱拉和她的守护小精灵穿过渐暗的大厅，小心地走在一侧★◆■，这样从厨房里就看不到他们。——菲利普·普尔曼《黄金罗盘》

　　主人公莎士比亚，时而一本正经，时而机智诙谐，时而挖苦讽刺，有如围棋★◆★■★、博弈那般可爱（倘若你喜欢这类智斗类游戏的话■◆◆◆■■，我就很喜欢）★■◆。而且，这里还显现出一股古怪搞笑的风范。小说能够让读者哈哈大笑——嗯，注意，是发自内心、情不自禁的那种，这难度极高■■★◆。因此，当作者在开篇即做到这一点，我可真是感激不尽。（另外■■★，还要注意贝斯特官方app下载，并不是所有的“社会问题”——诸如酗酒■■★★■，都需要时时刻刻，板起面孔来对待，因为我们还需要考虑小说的基调。）

　　● 介绍人物，不要使用过多背景故事（指的是关于人物或者环境的细节内容，本书将在后面详细讨论此内容）。

　　6.我听人们说★■★■■◆：女孩儿藏不住秘密。歪理■★◆■！我们就是反例。有一个秘密，自从我们来到Piscul Dracului居住，而后又跌跌撞撞、迷迷糊糊踏上闯进其他王国的道路，已经守口如瓶好多年了。——朱丽叶·马里莱尔《原始森林的秘密》

　　此句中的荒谬之处，令我必然手难释卷★★★，渴望一探究竟★◆。风趣幽默◆■◆■、出其不意，是制造故事张力★■★◆、营造紧张氛围的两大利器，在我们正慢慢走进故事时◆■■★◆，尤为助益。

　　引发事件是把人物从他具有的正常感中（生活和工作的如常进行）抽离■◆★◆◆，开始进入故事的主要矛盾中。他的小妹妹被绑架了吗★◆◆◆■？他没能让球队赢得比赛？小行星改变轨道，正在接近地球，地球岌岌可危？引发事件就是小说中的发令枪◆■◆，应当及早发出枪响。

　　读者阅读一本书总是在寻找上下文的联系。当他们拾起一个新故事，想知道会在里边体验到什么：这会是个乐观向上的故事★★◆■，还是消极悲观的？故事滑稽有趣还是深邃有内涵◆★■？里边会有奇幻元素吗◆◆★★◆？核心矛盾是什么？故事的主题思想或者探寻的中心问题是什么？（一开始仅暗示出主题也可以★◆★◆。）

　　这里的“起初”★■，着实勾起了我心中的困惑■◆★■，因为，这意味着事情发生了变化……并且是恶化■◆。这牢牢地抓住了我的神经——这起初的“乐趣■★◆■■■”到底遭遇了什么■◆★◆■？

　　5.由于飓风肆虐，在菲什——我哥哥——十三岁后，我们一家搬到了内陆最深处。当然，事实是：他才是导致飓风的原因◆★■◆。——英格丽德·劳《奇异功能》

　　故事开头对于整个故事至关重要。你的作品会从排山倒海般的书稿中脱颖而出，还是就此沉没◆★★★，需要斟酌出最佳的首句、首段以及首页。太多作家壮志满怀，但是并不知道如何让故事立刻抓住读者，也不知道如何创作一个好的开头。

　　● “反乌托邦社会抽选日”型：在反乌托邦类型的作品中★■◆◆，人物在这一日被抽中去从事某项工作◆★■★★★，迎接可怕的洪水猛兽，或者与知己搭档■◆，共赴难关◆★，等等◆★★★■■。

　　在我看来，以下这些故事中最为常见的开头，读者几乎一看到它们，便会皱眉摇头、望而生厌◆■◆。

　　啊◆★？你说什么？这样的开头总能让读者一个激灵，支棱起耳朵，坐将起来。我们从中获得很多事实性信息，然后进入到故事之中★◆，比如人物名字◆★◆■、可能的背景◆★★■◆。但是■◆★，真正给故事加码、让读者倾情投入的，却是作者对于魔力的巧妙构思。

　　● ★■★“对镜自嘲”型：人物对着镜子，注视着自己，描述自己的种种缺点，通常以一种自嘲的口吻。

　　7.黑暗中，一只手，握着把刀★★◆◆■■，黑色骨柄★■◆★■，抛光闪亮■◆★，锋刃比任何剃刀都要锋利尖锐■■★◆★。倘若迅速划破皮肤◆★◆◆★■，你或许都无法即刻感觉到★◆。——尼尔·盖曼《墓园里的男孩》

　　在塑造故事开头时■■■，只引入充分的背景故事和矛盾■■◆■，使读者能够对人物产生关注即可，这点非常重要★◆■★◆。如果一段信息可以保留到后面再展示给读者◆★■★◆，而不会削弱读者对作品最初的情感依恋，那就留待后用★◆■★。我恰巧每年都会做很多关于小说开头的评论★■，经常谈到这一点。在很多小说中，我会看到人物房子的布局★◆，对家庭成员还有宠物们的详细介绍，以及对房间、储物柜、衣橱里所放物品的大量细节展示……无休无止◆◆。请把这种充实的细节留给故事完全需要它们的时候■■◆◆■■，现在要做的是继续故事的下一步发展。

　　12.下面是杰克·维茨纳《打莎士比亚的》的开头，这部青少年小说的开头极为出彩■◆◆，真是一部笔锋幽默■★■、引人捧腹的杰作，但却被人们抛在脑后■★★◆。请看■◆★，从第一时间映入眼帘的数百字中★◆★◆，我们能获知小说的哪些信息：

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　　2.很久很久以前，童话故事曾经酷毙了★★■。——亚当·吉德维茨《韩塞尔和葛雷特的格林世界大冒险》

　　● 把人物置于行动中，展现人物并使之做出某项决定◆■★★■★，对某事做出反应，使读者能将其与自身相联系，对人物产生好感与兴趣。